POLARS EN BARRE [133]

"Tony avait toujours refusé de participer à ces raids nocturnes pourvoyeurs de gains illicites. Ces ″minables larcins″ ― ainsi désignait-il avec mépris ces déprédations ― ne l’intéressaient nullement. Il voulait devenir un ″gros bonnet″, un chef et peut-être même un politicien. Il était dévoré par la soif de commander, par une grande faim de pouvoir, de richesses. Et il entendait bien jouir un jour de tout ça. Entre-temps, bien qu’on ne lui connût pas le moindre travail et qu’il refusât à verser dans l’ornière criminelle où se complaisaient les gars du quartier, il s’habillait mieux qu’eux et semblait disposer de tout l’argent dont il avait besoin. Nombreux étaient les garçons qui se posaient des questions à ce sujet mais, dans la mesure où il s’obstinait à ne participer à rien, il semblait bien que cette énigme soit destinée à rester entière car, dans le quartier, personne ne s’avisait jamais d’enquêter sur les sources de revenus de qui que ce soit, fût-ce un ami intime. Et Tony n’avait pas d’amis intimes."

 

Armitage Trail

 

 

 

POLARS EN BARRE [132]

"Un policier qui travaille dans le marais, il faut qu’il choisisse : admettre toutes les sales combines et accepter de se faire payer pour fermer les yeux, sinon à lui les plaies et les bosses, les coups de trique et les os cassés."

 

David Goodis

 

 

 

POLARS EN BARRE [131]

"Comme un jouet mécanique bien remonté, la grande ville continuait son activité nocturne avec une précision mathématique, sans s’inquiéter de ses habitants."

 

William Riley Burnett

 

 

 

POLARS EN BARRE [130]

"C’était l’inspecteur Webber, le souverain, le nabab, le maharadjah, l’empereur, le géant Colossus en personne. Ne le sous-estimez pas, avait dit Mandon ; et bien entendu, il avait raison. J’examinai donc l’inspecteur avec un intérêt nouveau, passionné, essayant d’éprouver quelque chose de la terreur que Mandon avait éprouvée… Mais non, rien. Pour moi il n’était qu’un flic véreux de plus, même si sa chemise à lui était propre."

 

Horace McCoy

 

 

 

POLARS EN BARRE [129]

"Je sens que les choses ne tournent pas rond et mon petit doigt, qui ne se trompe jamais, me dit que si la partie est jouée selon la donne, c’est le mauvais numéro qui gagnera. Oh ! C’est pas mes oignons ! Alors, mes oignons, c’est quoi ? Est-ce que je le sais ? Est-ce que je l’ai jamais su ? Inutile d’approfondir. Tu n’es pas compréhensif ce soir, Marlowe. Peut-être que je ne l’ai jamais été et que je ne le serai jamais. Je ne suis peut-être qu’une larve qui trimbale dans sa poche une carte de détective. Peut-être que c’est qu’on finit tous par le devenir dans ce monde glacial et crépusculaire où c’est toujours le mal qui triomphe."

 

Raymond Chandler

 

 

 

POLARS EN BARRE [128]

"Ce qui est vivant se consomme chaud, à l’état brut, et ne devient ″culturel″ qu’après, quand ça vieillit bien, au contraire de tous ces films qui naissent couverts de rides, objets culturels, eux, dès leur première projection. Un défi : le ″noir-polar″, jusqu’à ce jour le plus increvable des genres, est le seul ″work in progress″ de l’industrie cinématographique, une coulée unique, variée et ininterrompue, une sorte de contre-journal télévisé permanent.

[…]

Qu’est-ce qui va rester ou pas ? Je ne lis pas dans les marcs de café, moi, … je ne sais qu’une chose, c’est que le ″polar-noir″ est vivant et que je le rencontre tous les jours au ciné. Peu importe qu’on veuille me le fourguer à la sauce S.-F. Ou fantastique-épouvante, au goût du jour, quoi. Je ne dis jamais non, moi, je ne boude pas. D’ailleurs j’y crois pas du tout, à la ″pureté″ du polar, la ″pureté″ c’est pas son truc, ça l’a jamais été, il s’en est même toujours méfié comme de la peste. La preuve, c’est un sujet dont il aime bien parler : mensonges, trahisons, fin-qui-justifie-les-moyens, etc. Ça le connaît, la pureté."

 

Alain Corneau

 

"Qu’est-ce qu’un film noir ? Le mot ″noir″ implique un certain éclairage sur le monde, une vision subjective, une façon pessimiste d’appréhender les choses. Le ″noir″ implique le réalisme. Mais tous les films réalistes ne sont pas noirs. (…) La caractéristique essentielle du roman et du film ″noirs″ est l’ambiguïté. Ambiguïté des personnages, ambiguïté du jeu social. Dans les films des années trente, nous assistons à une pantomime où gangsters, politiciens et héros jouent un jeu bizarre, souvent contraire à leur rôle social. Ambiguïté toujours présente dans les années soixante-dix, où les flics violent la loi pour mieux la faire respecter, où des épreuves de force se terminent par un mariage, où un petit fait divers d’aspect comique se termine en drame. Autre caractéristique : la violence, cruelle et spectaculaire. Cette ″dynamique de la mort violente″ baigne le film noir et lui donne son caractère d’insécurité."

 

François Guérif

 

 

 

 

 

 

POLARS EN BARRE [127]

 

"Phil contempla sa soucoupe vide en fronçant les sourcils, puis il se mit à ricaner :

— J’ai chez moi un revolver et une bouteille de whisky qui est à peu près possible, dit-il. Le revolver, tu peux l’avoir tout entier, quant au whisky, il n’a été coupé que deux fois et tu as droit à la moitié de la bouteille.

— J’ai droit à plus que ça, mais je veux bien me contenter de la moitié pour cette fois. Allons-y !"

 

Raoul Whitfield

 

 

 

POLARS EN BARRE [126]

"Les cordes crissaient sur le bois du petit cercueil. Les deux employés municipaux se tenaient de chaque côté de la fosse et hissaient la charge en cadence. Après deux ou trois mouvements, le cercueil fut posé sur le sol, près de la plaque tombale de granit.

- Alors ? demanda l'un des employés. Il s'essuya le front du revers de la manche, rejetant sa casquette en arrière.

Roland Gabelou eut un instant de passage à vide."

 

Thierry Jonquet