"BOUQUINAGE" - 33

"J'avais toujours été une femme seule sous mon masque – et la seule femme dans la pièce."

 

"BOUQUINAGE" - 31

 

"Il ressentait le besoin, le douloureux besoin, toujours plus affirmé, de dire à l'humanité entière ce qu'il avait appris. Pas tant les spécificités, même s'il y en avait dont elle aurait bénéficié, que les généralités, dont un fait crucial : partout dans l'univers, l'intelligence existait. L'homme n'était pas seul et, à condition de prendre le bon chemin, il ne le serait plus jamais."

 

 

"BOUQUINAGE" - 29

"Tu te trompes John Difool ! Et tu n'as rien compris ! Je ne suis pas un ordinateur, JE SUIS VIVANT ! Tout comme toi ! Et les lignes de forces du destin nous ont réunis, tous les deux, pour que s'accomplisse la justice !"

 

 

"BOUQUINAGE" - 28

"Le cinéma est ambivalent, mais il est aussi magique. Alors que les acteurs de sa génération ont eu le plus grand mal à survivre dans le milieu professionnel à partir de la cinquantaine (pensez à Burt Reynolds ou à Charles Bronson), Eastwood a réussi à faire de la baisse de son niveau de testostérone un atout décisif pour le prolongement de sa carrière. Son passage par l'Europe, qu'aucun sociologue déterministe n'aurait pu sérieusement envisager, lui a permis de développer une forme de capital social qui a été décisive dans sa consécration par l'intelligentsia new-yorkaise. Sa trajectoire a été contemporaine de l'importation de la notion d'auteur et du processus d'“auteurisation” : personne n'aurait parié une dime sur son accession à ce statut. Eastwood a capitalisé, sans pour autant développer une stratégie consciente, la vieille américanolâtrie cinéphilique des premiers rédacteurs des Cahiers. Il cumulait deux avantages : d'abord, il offrait de nombreuses similitudes avec le passé du cinéma états-unien et on pouvait lui appliquer les catégories de jugement esthétique qui avaient été utilisées pour John Ford ; ensuite, il était passé par le western spaghetti et était donc affecté d'un coefficient de sophistication qu'il n'avait jamais revendiqué en tant que tel. Comme il était incapable de développer un métadiscours sur son travail, il n'avait aucune raison de s'interposer entre l'exercice raffiné du commentaire produit par des intellectuels européens et sa propre activité d'entrepreneur en produits de divertissement. Il avait donc d'autant plus de chances de plaire aux théoriciens du cinéma qu'il n'avait rien de théorique à offrir, à la différence de certains de ses concurrents du nouvel Hollywood, nourris de film theory et formés dans des écoles où l'on parlait de Lacan et de Derrida."

 

"BOUQUINAGE" - 27

"Moi, D-503, Constructeur de l’INTÉGRALE, je ne suis que l'un des mathématiciens de l’État Unitaire. Ma plume accoutumée aux chiffres ne sait pas créer la musique des assonances et des rimes. Je ne ferai qu'essayer de transcrire ce que je vois, ce que je pense, ou plutôt, ce que nous pensons (oui, nous, et ce “NOUS” sera le titre que je donnerai à ces notes). Mais ce sera le produit de notre vie, de la vie mathématiquement parfaite de l’État Unitaire, et s'il en est ainsi, cela pourra-t-il, de soi-même, sans que je l'aie voulu, être autre chose qu'un poème ? Un poème : je le crois et je le sais."

 

 

 

"BOUQUINAGE" - 26

"Monsieur Provoni, dit Morgo, permettez-moi de clarifier deux points qui devraient servir à apaiser vos craintes. Premièrement, il y a des siècles que nous avons connaissance de votre civilisation. Nos vaisseaux se faufilaient déjà dans votre atmosphère au temps des baleiniers. Nous aurions pu nous rendre maîtres de votre planète à n'importe quel moment si tel avait été notre désir. Ne pensez-vous pas qu'il nous aurait été plus simple de venir à bout des Tuniques Rouges que d'avoir à affronter des missiles tactiques au cobalt ou à l'hydrogène, comme nous devrions le faire —comme nous allons devoir le faire— aujourd'hui ? Je suis resté à l'écoute, et je sais que plusieurs de vos vaisseaux-sentinelles rôdent en ce moment aux abords du point où nous commencerons à être affectés par le champ de gravité de Sol 3.

— Et votre deuxième clarification ?

— Nous vous volerons certaines choses."

 

 

 

"BOUQUINAGE" - 25

"L'idée d'une simulation, Adrian la déteste, lui qui adopta Karl Popper comme phare de ses études d'épistémologie, ce brave Popper pour qui une théorie n'a aucun caractère scientifique si rien ne peut la réfuter... Mais il a beau tourner la question en tous sens, à conditions égales, l'explication la plus simple est souvent la bonne. La plus simple, mais la plus inconfortable : l'apparition de l'appareil ne peut pas être un cafouillage de la simulation — il aurait été si simple de “l'effacer”, de revenir quelques secondes en arrière. Non, c'est un test, évidemment : comment vont réagir des milliards d'êtres virtuels face à la révélation de leur virtualité ?"

 

 

"BOUQUINAGE" - 24

"Sloane est noir comme du Lovecraft. Il y a chez lui un désir de mort et de vie à la fois. C'est du nihilisme à l'état pur. Sloane est entièrement refait, il n'a pas la même notion du temps. C'est un barbare, c'est un violent. Il est ambigu. Sloane a des super-pouvoirs mais ce n'est pas un super-héros.

Bien sûr, il y a du Druillet dans Sloane. Dans Le Trésor du Dieu Noir, on trouve toute ma vie. La malédiction, la poursuite, l'errance. Dans cet album, le “chevalier errant” c'est toute ma jeunesse, baladée de gourbis en logements. Aucun point de fixation, toujours nomade. Avec la perte de l'amitié tous les deux ans. Sloane, c'est aussi l'évolution permanente, la réussite, l'échec, mes humiliations, la cassure, l'impossibilité de construire, y compris dans le mariage. Sloane, ce sont les familles qui ont disparu. Je suis toujours en perte de quelque chose. C'est ma quête du Graal. Mais dans la quête du Graal, le plus important n'est pas de trouver le Graal, ce qui compte, c'est la recherche. Sloane, c'est ça. Un personnage en errance totale, mais qui sait ce qu'il doit faire au moment donné. Qui sait dire non quand il le faut."